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<!DOCTYPE html>

<title>Opera of the Nobility</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Opera of the Nobility</span></h1>

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</div>

<p>Die <b>Opera of the Nobility</b> oder <b>Nobility Opera</b> (deutsch: Oper des <a href="Adel" title="Adel">Adels</a> oder kurz: Adelsoper)<sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> war eine von 1733 bis 1737 existierende Operngesellschaft, die am 15. Juni 1733 von einer Gruppe adeliger Personen, angeführt vom <a href="Friedrich_Ludwig_von_Hannover" title="Friedrich Ludwig von Hannover">Prince of Wales</a>, gegründet wurde, um rivalisierend gegen die (zweite) <a href="Royal_Academy_of_Music_(Opernunternehmen)" title="Royal Academy of Music (Opernunternehmen)">Royal Academy of Music</a> unter Leitung <a href="Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händels</a> anzutreten. Letztere erfuhr wiederum Unterstützung durch den Vater des Prinzen, König <a href="Georg_II._(Gro%C3%9Fbritannien)" title="Georg II. (Großbritannien)">Georg II.</a>, und dessen Frau <a href="Caroline_von_Brandenburg-Ansbach" title="Caroline von Brandenburg-Ansbach">Caroline</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ursprung">Ursprung</h2></div>

<p>Der Prince of Wales und die antideutsche Fraktion des englischen Adels, welche die Adelsoper unterstützte, versuchten gegen den <a href="Friedrich_Wilhelm_I._(Preu%C3%9Fen)" title="Friedrich Wilhelm I. (Preußen)">deutschen Hof</a> Fuß zu fassen, indem sie den Ausländer Händel angriffen. Dabei machten sie sich wenig Gedanken über das Paradox der Situation: Die nationalistische Fraktion kämpfte mit der Waffe der ausländischen italienischen Oper und rief zudem die Hilfe von Ausländern wie <a href="Johann_Adolph_Hasse" title="Johann Adolph Hasse">Johann Adolph Hasse</a>, ähnlich Händel ein im Ausland (<a href="Italien" title="Italien">Italien</a>) wirkender Deutscher, zu Hilfe.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<p>Dem italienischen Komponisten <a href="Nicola_Porpora" class="mw-redirect" title="Nicola Porpora">Nicola Porpora</a> wurde die Position des musikalischen Leiters angeboten. Der irische Kunsthändler und <a href="Impresario" title="Impresario">Impresario</a> Owen Swiny sollte Talente aus Italien anwerben. Eine prominente Besetzung erwuchs der Adelsoper durch den Wechsel des populären Sängers <a href="Senesino" title="Senesino">Senesino</a>, welcher im Streit mit Händel dessen Akademie verließ. Er brachte auch weitere Sänger Händels (<a href="Antonio_Montagnana" title="Antonio Montagnana">Antonio Montagnana</a>, <a href="Francesca_Bertolli" title="Francesca Bertolli">Francesca Bertolli</a>, <a href="Francesca_Cuzzoni" title="Francesca Cuzzoni">Francesca Cuzzoni</a> und Celeste Gismondi) dazu, mit ihm zur Adelsoper zu wechseln, weswegen sie hernach auch gelegentlich „Senesinos Oper“ genannt wurde.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Wirken">Wirken</h2></div>

<p>Nachdem bekannt geworden war, dass Händels für die kommende Spielzeit geplante Oper <i><a href="Arianna_in_Creta" title="Arianna in Creta">Arianna in Creta</a></i> auf der Bearbeitung eines Librettos von <a href="Pietro_Pariati" title="Pietro Pariati">Pietro Pariati</a> (<i>Arianna e Teseo</i>) basierte, das Porpora früher selbst bereits vertont hatte, dichtete <a href="Paolo_Antonio_Rolli" title="Paolo Antonio Rolli">Paolo Antonio Rolli</a> sogleich eine Fortsetzung. Die neue Oper <i>Arianna in Nasso</i> eröffnete am 29. Dezember 1733 die Saison am Lincoln’s Inn Fields Theatre, vier Wochen bevor Händel am 26. Januar 1734 am <a href="Her_Majesty%E2%80%99s_Theatre" class="mw-redirect" title="Her Majesty’s Theatre">King’s Theatre</a> seine <i>Arianna</i> präsentieren konnte.

Dennoch bescherte dies der Spielzeit 1733/34 keinen Erfolg, obwohl gegen Ende der Saison noch der berühmte Kastratensänger <a href="Farinelli" title="Farinelli">Farinelli</a> (für ein <a href="Pasticcio_(Musik)" title="Pasticcio (Musik)">Pasticcio</a> mit Teilen der Oper <i><a href="Artaserse_(Hasse%2C_1730)" title="Artaserse (Hasse, 1730)">Artaserse</a></i> von Hasse und Einschüben von Farinellis Bruder <a href="Riccardo_Broschi" title="Riccardo Broschi">Riccardo Broschi</a>) verpflichtet werden konnte und damit die Gesellschaft finanziell stützte.

</p><p>Das in dieser Saison hierfür bespielte <a href="Lincoln%E2%80%99s_Inn_Fields_Theatre" title="Lincoln’s Inn Fields Theatre">Lincoln’s Inn Fields Theatre</a> wurde betrieben von <a href="John_Rich_(Produzent)" title="John Rich (Produzent)">John Rich</a>, dem Erbauer des <a href="Royal_Opera_House" title="Royal Opera House">Theatre Royal</a> in <a href="Covent_Garden" title="Covent Garden">Covent Garden</a>. Das Theatre Royal war nun ausgerechnet jenes Haus, in das Händel einzog, als er sein bisheriges Stammhaus, das King’s Theatre, aufgeben musste, da ein fünfjähriger Pachtvertrag zu Ende ging. Das King’s Theatre wiederum wurde ab 1734 von <a href="Johann_Jacob_Heidegger" title="Johann Jacob Heidegger">Johann Jacob Heidegger</a> der Opera of the Nobility übergeben.

</p><p>Da es in London aber keinen Markt für zwei konkurrierende Opernhäuser gab, kam es zu einem ruinösen Wettbewerb. Die beiden Opernunternehmen spalteten nicht nur das Londoner Opernpublikum in zwei Lager, sondern auch die königliche Familie. So protegierte der Prince of Wales <a href="Friedrich_Ludwig_von_Hannover" title="Friedrich Ludwig von Hannover">Friedrich Ludwig von Hannover</a> die Adelsoper. Händels Meisterschülerin Prinzessin Anne ergriff dagegen leidenschaftlich Partei für Händel.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Niedergang">Niedergang</h2></div>

<p>1736 wurde der Komponist <a href="Giovanni_Battista_Pescetti" title="Giovanni Battista Pescetti">Giovanni Battista Pescetti</a> Nachfolger Porporas als musikalischer Leiter der Adelsoper.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> und produzierte hier vornehmlich Pasticcios (u. a. <i>Sabrina</i>, <i>Arsace</i>), aber ihr Niedergang war nicht mehr aufzuhalten. Händels Opernakademie erlitt zeitgleich ebenfalls Bankrott und markierte zudem das Ende seines Opernschaffens. Die Reste der beiden Kompanien vereinigten sich noch einmal für die Saison 1737/38 im King’s Theatre. 1741 gründete der Earl of Middlesex zusammen mit sieben anderen Adeligen eine zweite Opera of the Nobility, welche dann noch drei Jahre am King’s Theatre wirkte.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Zitat">Zitat</h2></div>

<p>Bericht von <a href="Kaspar_Wilhelm_von_Borcke" title="Kaspar Wilhelm von Borcke">Kaspar Wilhelm von Borcke</a> an den <a href="Friedrich_Wilhelm_I._(Preu%C3%9Fen)" title="Friedrich Wilhelm I. (Preußen)">König von Preußen</a> über die Gründung der Adelsoper, nach der Uraufführung von Porporas <i>Arianna in Nasso</i>:

</p>

<p>„Letztern Sonnabend [29. Dezember 1733] wurde der Anfang der neuen Opera gemachet, welche die Noblesse entreprenniret hat, nachdem Sie mit der conduite des Directeurs von der alten Opera, Händel, nicht zufrieden gewesen, und denselben zu abbaissiren eine neue angeleget, welche über zweyhundert Persohnen subscribiret, und jegliche 20 Guinées dazu praenumeriret haben. Auf dem Piquet der subscribenten ist der erste Sänger, Nahmens Senesino, gepräget, mit der Überschrift: Nec pluribus impar. [Auch nicht mehreren unterlegen.] Es wurde diese neue Opera erstlich die Opera der Rebellen genennet. Weilen aber bay der ersten Ouverture der gantze Hof zugegen war, alß ist Sie dadurch legitimiret und loyal geworden. Hiebey hat Sich das genie der Nation sehen lassen, wie sehr Es nemlich zu novitaeten und Factionen geneigt ist. In denen praeliminair-Tractaten, welche zu dieser fundation errichtet, heißet der erste Articul: Point d’accommodement à jamais avec le S<sup>r</sup> Händel. [Niemals eine Einigung mit Händel.]“

</p>

</blockquote>

</div><div class="cite" style="margin:-1em 0 1em 1em;">– <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r261921330">

/* start https://de.wikipedia.org/ */

.mw-parser-output .Person{font-variant:small-caps}

/* end https://de.wikipedia.org/ */

</style><span class="Person h-card"><a href="Kaspar_Wilhelm_von_Borcke" title="Kaspar Wilhelm von Borcke">Kaspar Wilhelm von Borcke</a></span>: <cite style="font-style:normal">Brief an Friedrich Wilhelm I. London. 1. Januar 1734.</cite><sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></div></div>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li>Donald Jay Grout und Hermine Weigel Williams <i>A short history of opera</i> (Kapitel 11: Masters of the Early Eighteenth Century), Columbia University Press 2003</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.oxfordmusiconline.com/search?q=Nobility&searchBtn=Search&isQuickSearch=true">Eintrag zu Nobility Opera</a> im Grove Dictionary of Music and Musicians</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Manfred_Bukofzer" title="Manfred Bukofzer">Manfred Bukofzer</a>: <i>Music in the Baroque Era</i>, New York 1947, S. 351 <a rel="nofollow" class="external text" href="https://dl.epdf.pub/download/music-in-the-baroque-era-from-monteverdi-to-bach.html?hash=3e61e6fbe36650abacbf1ddf3b7bc006&captcha=74de2695f7aa97af890ad1d530f593d0">online als PDF 30 MB S.351 (325)</a></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">John Walter Hill: <i>The New Grove Dictionary of Music and Musicians</i> - 'Pescetti, Giovanni Battista.', Zweite Ausgabe, Macmillan Publishers, London 2001</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text">Editionsleitung der Hallischen Händel-Ausgabe: <i>Dokumente zu Leben und Schaffen.</i> In: Walter Eisen (Hrsg.): <i>Händel-Handbuch: Band 4.</i> Deutscher Verlag für Musik, Leipzig 1985, ISBN 3-7618-0717-1, S. 228.</span>

</li>

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